பெண் குழந்தைப் பருவம், பெண்களை அனுமதிக்கும் ஒரு போக்கு––வயது தடை இல்லை––பெண்களாக அவர்கள் அனுபவித்த எளிய இன்பங்களை இணையத்தில் எடுத்துக் கொண்டது. ஃபேஷன் டிரெண்டாக ஆரம்பித்தது இப்போது ஒரு வாழ்க்கை முறையாக மாறிவிட்டது – பெண்கள் ஒன்றாக இருப்பது ஒரு கொண்டாட்டம்.
பெண்மை சிக்கலானது அல்ல. உங்கள் தோழிகளுடன் தயாராவது, அவர்களுடன் புகைப்படங்களைக் கிளிக் செய்வது, வெளியில் நடந்து செல்வது போன்ற எளிய செயல்கள் அனைத்தும் பெண்மையைக் குறிக்கும்.
மேலும் படிக்கவும் டி20 உலகக் கோப்பை கோப்பையுடன் டெல்லி விமான நிலையத்தை வந்தடைந்த இந்திய கிரிக்கெட் அணி, பிரமாண்டமாக வரவேற்கும் வீடியோக்கள் வைரலாகி வருகின்றன
ரியா கபூரின் படத்தொகுப்பு ஒரு ட்ரெண்ட் ஆவதற்கு முன்பு பெண்மையை பிரதிபலிப்பதாக இருந்தது. கபூர் தயாரித்த சமீபத்திய திரைப்படம்––க்ரூ (2024)––பெண்மைப் போக்கு என்ன என்பதை உள்ளடக்கியது. இது பெண்களையும் அவர்களின் நிறுவனத்தையும் கொண்டாடுகிறது மற்றும் பெண் பணி நட்பை மிகவும் உண்மையான முறையில் சித்தரிக்கிறது.
க்ரூவில், தபு நடித்த கதாபாத்திரங்களுக்கு இடையேயான நட்பு, கரீனா கபூர் கான் மற்றும் கிருதி சனோன் – கீதா, ஜாஸ்மின் மற்றும் திவ்யா, முறையே–கடமை உணர்வுடன் தொடங்குகிறார்கள், ஆனால் அவர்கள் விரைவில் ஒருவருக்கொருவர் உண்மையான ஆதரவு அமைப்புகளாக மாறுகிறார்கள். கீதாவும் ஜாஸ்மினும் தேவைப்படும்போது திவ்யாவுக்கு அறிவுரை கூறுவதும், கீதாவும் திவ்யாவும் ஜாஸ்மினின் தாத்தா இறந்தபோது உதவுவதும் போன்ற காட்சிகளுடன், இந்த நட்பு எப்படி வேலை நேரத்தை தாண்டி செல்கிறது என்பதை படம் உணர்த்துகிறது.
கேர்ள்பாஸ் சகாப்தத்தின் வீழ்ச்சியிலிருந்து பெண்மை உயர்ந்தது––இது பெண்கள் சுயமாக உருவாக்குவது, சி-சூட்டுக்கு உயருவது மற்றும் அடிப்படையில் பெண்கள் ஒரு 'முதலாளி' உருவமாக மாறுவதைத் தடுக்கும் அனைத்து சுய-கட்டுப்படுத்தும் நம்பிக்கைகளையும் நீக்குவது பற்றியது. க்ரூவில் உள்ள கதாபாத்திரங்கள் அதை பிரதிபலிக்கின்றன. அவர்கள் கண்ணாடி கூரைகளை உடைக்க அவசரப்படுவதில்லை, ஆனால் வெறுமனே உயிர்வாழவும் தங்கள் குடும்பங்களை ஆதரிக்கவும் முயற்சி செய்கிறார்கள்.
சுய கண்டுபிடிப்பு பயணங்கள் எதுவும் இல்லை, ஏனென்றால் அவர்கள் யார் என்று அவர்களுக்குத் தெரியும் மற்றும் தங்களைக் கண்டுபிடிக்க வேண்டிய அவசியமில்லை. இந்த படத்தில் சுய-காதல் பிரகடனங்கள் எதுவும் இல்லை, ஏனெனில் கதாபாத்திரங்கள் சிறந்தவர்களாக இருக்க முயற்சிப்பதைத் தாண்டி, அவர்களின் எடை மற்றும் தோற்றம் இன்னும் அவர்களின் ஆளுமைக்கு முன்னுரிமை அளிக்கும் உலகில் உயிர்வாழ நம்புகின்றன.
பெண் குழந்தை என்பது வயதின் அடிப்படையில் பாகுபாடு காட்டாது, நீங்கள் எவ்வளவு வயதானவராக இருந்தாலும் சரி, சிறியவராக இருந்தாலும் சரி அது உங்களுக்கானது. குழுவினர் இதை மனதில் வைத்து தேவையில்லாமல் அதன் கதாபாத்திரங்களுக்கு வயதாகவோ அல்லது குழந்தையாகவோ இருக்க மாட்டார்கள். தபு, கரீனா மற்றும் கிருத்தி ஆகியோர் அவர்களின் நிஜ வயதிற்கு நெருக்கமான கதாபாத்திரங்களில் நடிக்கின்றனர்.
“நான் ஒரு பெண்” என்ற போக்கின் முழக்கம், “நான் மற்ற பெண்களைப் போல் இல்லை” என்ற சொற்றொடரை எதிர்த்து, ஒரே மாதிரியான பெண்பால் செயல்களைத் தழுவுவதற்கான ஒரு சாக்குப்போக்காக செயல்படுகிறது. “வந்ததற்கு நன்றி” என்பதில் கனிகா இந்த முழக்கத்தைப் பயன்படுத்தி பாலியல் இன்பம் போன்ற எளிமையான ஒன்றைத் தனது விருப்பத்தை வெளிப்படுத்துகிறார். 'க்ரூ' படத்திற்கு தைரியமான அறிவிப்புகள் இல்லை என்றாலும், ஹிந்தி சினிமாவில் அரிதான ஒரு திருட்டு நகைச்சுவையில் மூன்று சிறுமிகளை வைத்து ஒரு அறிக்கையை வெளியிடுகிறது.
பெண் குழந்தைப் பருவம் ஒரு சமீபத்திய போக்காக இருக்கலாம், ஆனால் ரியா எப்போதும் இந்த கலாச்சார நிகழ்வை தனது வேலையில் பின்னி, பெண் பார்வையை வலியுறுத்துகிறார். அதன் தலைப்புப் பாடலில் இருந்து ஆயிஷாவிற்கும் பிங்கிக்கும் இடையே உள்ள இதயப்பூர்வமான உரையாடல்கள் வரை, ஆயிஷா பல வழிகளில் பெண்மையை வெளிப்படுத்துகிறார். வீரே டி திருமணமும், அதன் மையத்தில், பெண் நட்பு மற்றும் அதைத் தொடர்ந்து வரும் உயர்வு தாழ்வுகள் பற்றியது. வருவதற்கு நன்றி பெண் பாலியல் இன்பம் மற்றும் தனிமையில் இருப்பது ஒரு பெண்ணுக்கு ஏற்படும் மோசமான விஷயம் அல்ல என்ற எண்ணத்தை மையமாகக் கொண்டது.
அவரது திரைப்படங்கள் சிலரால் மூக்கின் மேல் படுவது போலவோ அல்லது சிலரால் இலகுவாகவோ பார்க்கப்படலாம், ஆனால் ரியா தொடர்ந்து தனது செய்தியை வழங்குகிறார்.
